总汇

<p>对于Meghan Trainor来说,她2014年的成功“All About That Bass”改变了生活</p><p>对于共同创作它的凯文卡迪什来说,这首歌几乎没有产生流媒体版税以购买新吉他</p><p>根据美国众议院司法委员会成员本周在田纳西州纳什维尔的贝尔蒙特大学发表讲话的卡迪什说,他收到了5,679美元的超过1.78亿首歌曲</p><p> “这就像歌曲作者在他们的职业生涯中可以拥有的那首歌一样,”卡迪什告诉立法者</p><p> “但你赚的是5,600美元</p><p>你是如何为家人提供食物的</p><p>“田纳西州报道称,卡迪什在全国司法委员会听取巡回演出中发表演讲</p><p>众议院议员正在权衡一系列立法,包括歌曲作者权益法案,这将使表演成为可能</p><p>像ASCAP,BMI和SESAC这样的权利组织与流媒体服务协商,以设置歌曲作者的表演版税</p><p>目前,这些费率由政府设定</p><p>会计梦魇在过去的几年中,一些艺术家抱怨说他们从Spotify这样的互动流媒体服务和Pandora等非交互式服务中获得版税</p><p>然而,歌曲作者可能会有更糟糕的事情</p><p>虽然Spotify自豪地说它向权利持有者支付每美元70美分,但大部分资金都归于人民负责歌曲的表现,而不是那些写歌的人</p><p>正如Spotify在其网站上所说,发布rs代表歌曲作者,获得大约21%的主唱片所有者收到的</p><p>歌曲作者也会收到一个单独的付款,称为性能版税,每当一个服务流出他们的一首歌曲,但这些费率甚至更低</p><p>今年早些时候,表演权组织BMI代表歌曲作者收集和分发演出版税,宣布其成员的作品数量达到5000亿</p><p>这5000亿美元的使用产生了1亿美元的版税</p><p> “今天的歌曲作者,在新的流媒体经济中,即使他有10个第一号点击也无法谋生,”版权交易所的首席执行官Sean Peace说道,该公司允许人们拍卖和交易使用权的知识产权</p><p>低回报率是冰山一角</p><p>根据Audiam的首席执行官杰夫·普莱斯(Jeff Price)的说法,该公司帮助歌曲作者获得特许权使用费支付,许多流媒体服务都没有自己的系统来识别哪些歌曲作者背后的歌曲</p><p>他们将这项工作外包给第三方,普赖斯说,这会导致问题</p><p>根据Audiam所进行的审计,普莱斯说,流媒体服务流产生的歌曲创作版税中有15%到30%没有支付,另外还有7%到10%支付给错误的一方</p><p> “他甚至没有得到他所赚的钱,”普莱斯对卡迪什说</p><p>一个艰难的新现实Kadish的打击很可能让他在其他方面赚了很多钱</p><p> “All About That Bass”是一部巨大的广播节目,而在美国,歌曲作者 - 不像表演者 - 每次播放他们的作品时都会获得报酬</p><p>这首歌还出现在许多商业广告中,这是一种日益增长的艺术家补偿来源,可以在适当的情况下产生相当可观的发薪日</p><p> “如果你从常规的电台播放中写出一首热门歌曲,还有很好的版税,”贸易杂志SongwriterUniverse的首席执行官Dale Kawashima说</p><p>但是将一首歌放到收音机播放列表上需要很多运气,而且对于普通作曲家来说并不合理</p><p> Kawashima说,对于那些没有表演自己的作品而没有巡回演出的词曲作者,或那些通过写专辑剪辑来谋生的歌曲作家,经济学已经变得可怕</p><p> “只是在专辑中获得一首歌不再支付租金,”他说</p><p>随着流媒体音乐成为常态,上面列出的支付结构将变得越来越不可或缺</p><p>照片: